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《北京傳媒藍皮書》發佈 凸顯六大亮點四大趨勢
《北京傳媒藍皮書》成果發佈會在京召開
11月28日，為深入學習宣傳貫徹黨的十九大精神，結合首都新聞出版廣電產業發展現狀，由北京市新聞出版研究中心主編、社會科學文獻出版社出版的《北京新聞出版廣電發展報告（2016~2017）》（又名《北京傳媒藍皮書》）成果發佈會在京召開。本次發佈會由北京市新聞出版研究中心、中國新聞出版傳媒集團有限公司和社會科學文獻出版社共同舉辦。
發佈會上，北京市新聞出版廣電局副巡視員卞建國代表藍皮書課題組發佈瞭2016—2017年北京新聞出版廣電業發展亮點及趨勢。卞建國表示，新聞出版廣電業是文化產業的重要組成部分，是加快首都全國文化中心建設的關鍵環節。近年來，北京作為全國的首善之區、文化之都，其新聞出版廣電業取得瞭一系列成績。“2016年，北京新聞出版廣電業積極貫徹中央要求，把社會效益放在首位，努力實現社會效益和經濟效益相統一，推動行業發展再上新臺階。北京地區新聞出版廣電業全年總營收2621.87億元，較上年增長8.61%。”卞建國說。
其中，新聞出版營業收入1274.84億元（不含數字出版），廣播電視實際創收1316.75億元，電影票房收入30.28億元。全市共有圖書出版單位238傢，報紙期刊3473種，音像出版單位154傢，電子出版單位141傢，出版物印刷企業780傢，書刊發行網點9031處，網絡出版服務持證單位342傢；省級以上廣播電臺3座、電視臺2座（不含中國教育電視臺），區縣級電視臺10座，有線廣播電視站50個；電影院線25條，電影院207傢；廣播電視節目制作持證機構6066傢，信息網絡傳播視聽節目持證機構123傢。全年全市共出版圖書21.24萬種，26.93億冊；報紙252種，86億份；期刊3221種，9億冊；播出公共廣播節目49套，播出時長45.12萬小時；全年全市共播出公共電視節目55套，播出時長37.31萬小時；生產電視劇70部2931集，動畫片30部749集9844分鐘，紀錄片1.92萬小時，電影315部。
卞建國表示，快速增長、領跑全國的北京市新聞出版廣電業，凸顯出六大亮點：一是切實提高新聞輿論“四力”，牢牢把握意識形態陣地主動權；二是引領內容發展潮流，精品力作供給能力不斷增強；三是公共文化服務政策加速落地，供給能力顯著增強；四是產業基礎設施更加完善，園區、基地示范作用明顯；五是產業結構不斷優化升級，產業融合向縱深發展；六是充分發揮政策引導、節展平臺作用，“走出去”方式、方法不斷創新。
卞建國指出，根據目前國內外的整體發展態勢和北京自身的優勢及特征，未來北京新聞出版廣電業發展將呈現四大趨勢：一是首都功能定位、城市副中心建設、京津冀協同發展等大的背景形勢將對產業佈局產生深遠影響；二是優質內容資源越來越彰顯出強勁的經濟價值和社會價值，主旋律作品將更加綻放光彩；三是創新現代公共文化服務體系運行機制，全面提升公共文化服務能力；四是新興技術的廣泛應用將繼續推進行業的創新、發展與融合。
北京市新聞出版研究中心主任、《北京傳媒藍皮書》主編王志介紹瞭《北京傳媒藍皮書》的背景和編撰情況。王志表示，《北京新聞出版廣電發展報告（2016-2017）》是由北京市新聞出版研究中心牽頭，聯合國內學術界、產業界眾多專傢共同編撰的北京地區新聞出版廣電行業年度發展報告，是《北京新聞出版廣電發展報告（2015-2016）》的延續和發展。全書由總報告、分報告、專題報告（案例）和附錄（大事記）構成。
其中，總報告統領全書，全景呈現北京新聞出版廣電行業在2016年的發展概況和新情況、新亮點，對2017年乃至今後幾年的發展趨勢進行預測，並提出推進北京新聞出版廣電行業可持續發展的意見和建議。分報告盤點瞭2016年首都圖書（進出口貿易）、期刊、報紙、數字出版（音像電子）、印刷、發行、廣播、電影、電視、視聽新媒體和廣電技術等細分領域的發展情況和行業熱點，探討各領域今後的發展態勢，並針對存在的問題提出建議。專題報告以問題為導向，聚焦行業熱點，對行業難題和創新案例進行深入研究和剖析，力爭提出可供業界參考的對策和建議。專題報告涵蓋首都新聞出版廣播影視法治建設、產業政策扶持政策、“走出去”、北京閱讀季、民營書業發展、視聽新媒體等內容。為瞭突出2016年網絡視聽節目、媒體融合的發展特色，本書在該部分特別安排瞭網絡自制節目、純網綜藝節目、社交短視頻、新聞媒體融合發展四則典型案例等相關內容，兼具實踐指導和理論參考價值。
中國新聞出版傳媒集團有限公司黨委書記、董事長馬國倉，社會科學文獻出版社副總編輯蔡繼輝作為特邀嘉賓對《北京傳媒藍皮書》進行瞭精彩點評。《北京傳媒藍皮書》相關撰稿人以及來自新聞出版廣電行業相關領域的權威專傢學者也分別進行瞭精彩發言。
與會專傢學者們，在結合《北京傳媒藍皮書》的最新研究成果進行交流研討時紛紛表示，要深刻領會習近平新時代中國特色社會主義思想的精神實質和核心要義，認真分析和把握首都新聞出版廣電業改革發展面臨的新形勢、新任務，建言獻策，凝聚共識，引領發展，以習近平新時代中國特色社會主義思想為指引，進一步在首都新聞出版廣電行業形成生動實踐。
《北京傳媒藍皮書》凸顯六大亮點四大趨勢
北京實體書店持續回暖，未來將在重要商業綜合體內預留建設空間
據瞭解，在中央政策引導下，2016年北京市拿出1800萬元扶持資金支持京內71傢實體書店發展，扶持資金的使用以扶優扶新、打造文化地標、提升公共文化服務、促進行業升級轉型為目標原則。這71傢實體書店分為4類：綜合性書店、專精特新書店、區域書店和農村郊區書店。其中有新華書店王府井書店這樣的地標性綜合類書店，也有北京三聯韜奮書店和單向街書店這樣的專精特新類書店。在政策利好背景下，2016年1月，被讀者稱為“北京最美社區書店”的“甲骨文·悅讀空間”開業，其立足社區閱讀，創新形式服務讀者；4月，北京市三聯韜奮書店政務中心店開業；4月23日，建投書局·北京50+店在東城區開業，該書店是京城第一傢面向50歲以上人群的高品質新生活主題書店，也是第一傢開在50+生活體驗中心並由專業書店公司負責運營的文化空間；7月，言幾又運營北京中關村試驗店後又在西紅門正式開業北京薈聚店，該店面積達3600平方米，集書店、咖啡廳、創意市集、主題餐廳和藝術廊等模塊於一體；9月，北京外研書店在2016教師節重裝開業；12月，“未讀Club”主題書店在“東四·共享際”空間開幕。此外，北京單向街書店還成立瞭“單向街公益基金會”，以推廣閱讀文化，扶持文學、藝術領域的優秀創作者。實體書店持續發展，為出版業的發展奠定瞭堅實的設施基礎。
《北京傳媒藍皮書》指出，當前，北京市新聞出版廣電局的主要任務是貫徹落實《公共文化服務保障法》《電影產業促進法》《國傢“十三五”時期文化發展改革規劃綱要》《北京市人民政府關於加強基層公共文化服務工作的意見》《首都公共文化服務示范區創建方案》等政策法規，統籌推進城市副中心基礎服務設施包括實體書店、電影院線、廣播電視傳輸網絡的建設。對實體書店、電影院建設，要在重要商業綜合體內預留建設空間。
現實題材電視劇豐收，古裝IP劇降溫
據瞭解，作為“拉動收視三駕馬車”之首的電視劇，在2016年仍然占據各類電視節目播出時間和市場份額的首位。2016年，恰逢紀念建黨95周年和紅軍長征勝利80周年重大紀念活動，《海棠依舊》《彭德懷元帥》《三八線》《解密》等一批主旋律題材電視劇陸續登陸熒屏，同時現實主義題材劇迎來豐收年，《歡樂頌》《小別離》《好先生》《中國式關系》等反映當代都市生活的現代劇成為社會熱議話題，實現收視率與美譽度的雙贏。
2014年、2015年火爆熒屏的古裝劇，在2016年有所降溫，年度收視率最高的劇集由古裝劇轉為現代劇，古裝佳作匱乏。IP劇是古裝劇的一支重要力量，在多部根據網絡文學改編的電視劇成為現象級作品後，影視制作公司和各播出平臺一擁而上，爭相采購熱門IP版權、翻拍制作電視劇。2016年一批古裝IP劇陸續播出，但市場效果、口碑大多未達預期，熱門網文IP、高顏值偶像演員與一線衛視平臺的組合也未能打破IP劇遇冷的局面，電視行業持續瞭幾年的IP熱在2016年明顯降溫。
從收視來看，中央電視臺各頻道的電視劇收視份額持續提升，2016年達到瞭19.7%，為近三年新高，省級衛視份額出現下滑，但仍是電視劇收視份額最高的頻道組，2016年份額為44.1%，遠超其他頻道。中央電視臺播出的劇集仍註重於主流價值觀與收視效果的平衡統一，主旋律題材占據較大比重，《彭德懷元帥》《海棠依舊》《父親的身份》等都是藝術品質較高的精品力作。央視電視劇頻道在2016年表現突出，《鍛刀》《炮神》《宜昌保衛戰》等戰爭劇都達到瞭不錯的收視效果。
省級衛視方面，優質電視劇資源進一步向強勢平臺集中，大劇首播權幾乎都被湖南衛視、東方衛視、浙江衛視、江蘇衛視、北京衛視等握在手中，寡頭壟斷加劇。收視數據顯示，一線衛視平臺之間的差距正在縮小，衛視陣營整體馬太效應加劇，而二、三線衛視由於難以爭奪熱門劇資源，與一線衛視間的差距逐步增大。湖南衛視發揮獨播優勢，接連推出瞭《親愛的翻譯官》《麻雀》《解密》等高收視劇作，包攬瞭最多收視排名靠前的電視劇。東方衛視、江蘇衛視、浙江衛視、北京衛視等采取聯合播出戰略，《錦繡未央》《女醫明妃傳》《歡樂頌》《好先生》等劇集播出效果與好評度不俗。
北京衛視2016年電視劇表現上佳，平均收視位列省級衛視第三，全年CSM35城收視過1%的35部頭部電視劇中，北京衛視占據7席，僅次於湖南衛視，《小別離》《中國式關系》《錦繡未央》等大劇的陸續播出，為北京衛視晚間收視增長、影響力提升貢獻不少。北京作為影視文化重鎮，在電視劇的制作和播出上都已達到全國頂尖水準。
全民閱讀十周年，數字閱讀率首次超過紙質圖書閱讀率
2016年是中宣部、國傢新聞出版廣電總局等部門倡導和開展全民閱讀的10周年，“書香中國·北京閱讀季”活動作為全民閱讀中最具影響力的品牌，依托北京市優質資源，積極組織和開展各項活動，搭建形式各異的閱讀平臺。延續上五屆“北京閱讀季”的成果和傳統，2016年第六屆“書香中國·北京閱讀季”依托世界讀書日、2016年北京書市、第十四屆北京國際圖書節等重要時間節點和平臺積極開展閱讀推廣，北京書市共計530個展位展銷40餘萬種出版物，舉辦各類文化活動超100場次，接待讀者50.9萬人次，銷售4183萬元。活動推出瞭“領讀者”計劃、少年讀書節、童書博覽會、書香進機關、書香企業閱讀推廣以及書香伴我行等各類活動。創新性地推出“閱讀+我”行動計劃，將“我行動、我閱讀、我分享、我推廣”的理念貫穿於閱讀活動始終，在北京市舉辦各類閱讀活動近2萬場次、受眾超過1000萬。“名傢面對面”活動自5月以來已舉辦近4000場，被國傢新聞出版廣電總局賦予首都文化新名片和全民閱讀新典范的評價。“書香北京”系列評選活動還選出瞭“書香傢庭”“金牌閱讀推廣人”“閱讀示范社區”。9月27日，4號線書香地鐵專列正式運行，首列書香專列以童書為主題，吸引瞭廣大地鐵出行者。此外，首傢北京閱讀季閱讀基地在東城區朝內大街91號誕生，成為北京市閱讀交流和開展活動的大眾閱讀空間。根據北京市發佈的《2015~2016年度北京市全民閱讀綜合評估報告》，北京市年度綜合閱讀率為92.24%，較上年增長1%，且數字閱讀率首次超過瞭紙質圖書閱讀率，前者為83.57%，後者為79.72%。
電視綜藝節目在經歷暴發期後進入相對平淡的發展階段
近些年來，綜藝市場呈井噴式發展，各電視頻道均在綜藝節目上持續發力，並推出瞭一系列經濟效益與社會效益俱佳的電視節目。2016年，電視綜藝節目在經歷暴發期後進入相對平淡的發展階段，綜藝節目數量雖持續增長，但在市場表現、創新性、影響力等方面並未實現突破。
2016年新節手機價格目層出不窮，與經歷多季的“綜N代”節目，共同接受市場大浪淘沙的檢驗。無論從收視率還是從口碑來看，這些新節目大多都難以從老牌節目中突圍，大量全新上檔的節目並未表現出較強的創新性和差異性。
類型上，電視節目領域呈現一定的同質化現象，明星真人秀仍占據主導地位，各大衛視和節目制作公司對於人氣明星的爭奪仍然激烈，明星參與真人秀的片酬高啟，在節目制作成本中占比過高。由於明星真人秀的題材、表現方式較為有限，多集中於體驗、遊戲競技等樣式，紮堆於此的電視節目很難實現創新性突破，觀眾逐漸審美疲勞。與此同時，素人類節目發展過緩，尤其是強勢衛視在收視率和廣告雙收的壓力下過度追求明星化，以普通群眾為主體的節目在大型季播節目中較為少見。
電視節目創作整體仍存在泛娛樂化傾向，電視頻道的重心側重於綜藝領域，對專題、人文、科教等其他節目品類重視程度不夠。一線衛視的節目創作幾乎都圍繞著周末大型季播節目展開，適合常態播出的中小型節目處於邊緣地位，這使得綜合性頻道難以提供多樣化的電視產品。
在2016年央衛視推出的數百檔節目中，“現象級”標桿節目處於缺位狀態，市場反響與大眾口碑兼得的節目並不多見，“叫好又叫座”成為擺在電視節目面前的一道難題。一些收視率較高的節目缺乏價值引導，“有意思”卻“沒意義”，不具備較高的思想文化內涵和格調品位，個別真人秀節目甚至成瞭低俗娛樂秀場。
另外，在相關政策的調控下，電視節目的原創比例得到一定提升，但在引進境外版權模式節目受到限制的情況下，一些電視機構為規避播出時間和數量的調控，“打擦邊球”，對境外版權模式節目進行抄襲借鑒，山寨之風呈現蔓延的跡象。而多數原創節目尚不成熟，創意不足，中國原創節目達到繁榮仍需一定時間。
對於電視節目創新難題的破解，電視播出平臺和制作機構要把眼光放寬、放遠，盡可能多地在不同類型、題材節目上都有所耕耘，不局限於當下的熱門樣式，而是努力開發具有潛力的創新類型；創作方向由綜藝向文化類、生活服務、紀錄片等發散，大型季播節目與中小型周播節目共同發力、形成互補，力爭在尚未誕生現象級節目的領域有所突破；將現實生活作為創作源泉，關註普通群眾，創作大眾口碑和市場反饋俱佳的人文精品；央衛視應繼續將創新創優作為重要驅動戰略，提升創新能力，集中頻道優勢資源，努力打造有意思且有意義的創新力作。
(責編：小題)
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對於中國科幻界，近來最大的焦點。
就是郝景芳的中篇小說《北京折疊》，獲得瞭被譽為科幻小說界的「奧斯卡」的雨果獎。
這是繼《三體》之後，中國科幻文學第二次獲得的最高褒獎。
然後。
一大波自鳴得意的媒體和不明真相的吃瓜群眾，開始覺得中國的科幻小說已經很牛瞭。
甚至媒體已經發出這樣的聲音：
然而，去年劉慈欣面對媒體時，就說過這樣一句話：
首先我想澄清一點，中國科幻沒有達到世界級水平，任何一個國傢的一個類型文學，不可能憑著一本書就達到世界級水平，得有很多這樣的書才行。
光速打臉。
《北京折疊》不似《三體》這樣的硬科幻。
還是比較容易理解的，大傢有興趣可以找來看一下。
小說設定在一個未來可以折疊的北京。
城市iphone空機ptt被分成三層空間。
第一空間和第二空間享受著最底層第三空間的服務。
說得通俗點，就是上層和中層人民，壓榨剝削下層人的故事。
然而這種反烏托邦的創意，早在90年前的德國，就有人想到。
並且拍成瞭電影。
這就是魚叔今天要說的1927年的德國電影——
《大都會》
話說這部電影有多牛B呢？
作為一部90年前的電影，豆瓣一萬多人評價，評分高達8.9。
它是影史上成本最高的無聲電影，約合現在的2億美元。
最開始的片長有210分鐘。
但由於歷史原因，有近四分之一的影片內容已經永久丟失。
直到21世紀初，才有人在阿根廷發現一份拷貝。
修復出瞭至今最接近原版的150分鐘版本。
並被聯合國教科文組織選為世界文獻遺產。
它已經超越瞭本身的藝術性和商業性，成為人類文化的一部分。
而且希特勒也是這部片子的忠實粉絲。
他甚至承諾，本片猶太裔的導演導演弗裡茨·朗可以成為一個「名譽雅利安人」。
並試圖說服導演為納粹效勞，但遭到拒絕。
而本片的編劇，同時也是弗裡茨·朗的妻子，卻沒有跟隨丈夫離開德國。
反而加入瞭納粹。
二人就此分手。
《大都會》故事設定為一百年後的世界。
社會分為兩個階層，地下的勞工城和地上的大都會。
靠雙手建立瞭機器並日夜維護的是工人團體，他們群居在地下城。
資本傢生活在富麗堂皇的地上大都會，過著養尊處優的生活。
這個設定和《北京折疊》基本一致。
不過，《大都會》中沒有折疊的功能。
《北京折疊》中第三空間的人，之所以生活艱苦，是因為機器基本上替代瞭人工；
而《大都會》中，工人們為瞭維持機器的運作，一直工作。
《大都會》的故事並不復雜。
就是一個沒吃過苦的天真富二代，對工人之女一見鐘情。
追隨她來到地下勞工城，發現底層人民的疾苦，然後跟他的資本傢父親斡旋。
最後父子倆差點把大都會全都毀瞭。
故事格局，相比於這個吊炸的的創意，的確小瞭一點。
但它在科幻電影史上的地位，已經如同裡程碑。
這部電影的群演人數多達37000人。
對於當時大蕭條時期的德國，創造瞭大量就業機會。
一個牛逼的劇本，歸功於天才編劇。
而一個並不是很出色的劇本，卻可以把它拍成神作，那必然要歸功於導演。
弗裡茨·朗就是這麼一個化腐朽為神奇的導演。
為瞭一個鏡頭，他可以連續拍兩天，直到滿意為止。
拍攝女主被燒的情形，為求逼真，堅持用真火以達到效果。
就是這麼精益求精的態度，才讓這部作品完成度如此之高。
除瞭完成度高，他還用瞭很多超越時代的表現手法。
上世紀20年代的德國，正處於一戰後的恢復期。
而德國導演們也抓住瞭人們內心的惶恐和不安，在電影中利用變形誇張等手法，形成瞭有特色的德國表現主義電影。
《大都市》就是代表作之一。
這部電影裡，演員們的妝容和表演都十分誇張；
而且有很多奇特的鏡頭。
除此，還有濃重的宗教隱喻。
女主的名字就是聖母的名字—瑪利亞；
在她身上，也具有聖母瑪麗亞的宗教色彩。
電影中不止一次得提到七宗罪 、巴別塔、揮舞著鐮刀的魔鬼，以及大洪水等意象。
從人物關系上來看，操控整個大都會的男主父親，就是上帝的形象。
而遊走在父親和勞工們之間的富二代男主，對應的則是耶穌。
影片中不止一次提到瞭一句臺詞：
大腦和雙手之間的協調者，必定是心。
象征大都會大腦的是男主父親；
象征雙手的是勞工工頭。
富二代男主起到瞭心的協調作用。
與此同時，作為大都會大腦的男主父親，求助於科學傢，造出瞭一個跟女主瑪利亞一樣面目的機器人。
機器人瑪利亞成功點燃瞭底層勞工們的憤怒情緒。
挑起瞭與資本主義的抗爭。
吃瓜群眾一點就著，瞬間摧毀瞭維持生產的機器。
結果引發瞭勞工城的大洪水。
勞工們留在傢中的孩子危在旦夕。
機器瑪麗亞也從革命領袖變成瞭女巫，最終被吃瓜群眾燒死在火刑架上。
多虧瞭男主富二代和iphone wiki女主瑪利亞，救瞭勞工們的孩子。
最終，資本傢父親和工頭在富二代男主的調解下，握手言和。
難怪希特勒會這麼喜歡《大都會》。
甚至曾被攻擊《大都會》是宣揚納粹的右翼烏托邦寓言。
到瞭80年代，才開始被很多人視為典型的後現代主義電影。
一個世紀後的我們，再看這部電影，不得不折服於前人的想象力。
太niubility！
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發佈會上，北京市新聞出版廣電局副巡視員卞建國代表藍皮書課題組發佈瞭2016—2017年北京新聞出版廣電業發展亮點及趨勢。卞建國表示，新聞出版廣電業是文化產業的重要組成部分，是加快首都全國文化中心建設的關鍵環節。近年來，北京作為全國的首善之區、文化之都，其新聞出版廣電業取得瞭一系列成績。“2016年，北京新聞出版廣電業積極貫徹中央要求，把社會效益放在首位，努力實現社會效益和經濟效益相統一，推動行業發展再上新臺階。北京地區新聞出版廣電業全年總營收2621.87億元，較上年增長8.61%。”卞建國說。
其中，新聞出版營業收入1274.84億元（不含數字出版），廣播電視實際創收1316.75億元，電影票房收入30.28億元。全市共有圖書出版單位238傢，報紙期刊3473種，音像出版單位154傢，電子出版單位141傢，出版物印刷企業780傢，書刊發行網點9031處，網絡出版服務持證單位342傢；省級以上廣播電臺3座、電視臺2座（不含中國教育電視臺），區縣級電視臺10座，有線廣播電視站50個；電影院線25條，電影院207傢；廣播電視節目制作持證機構6066傢，信息網絡傳播視聽節目持證機構123傢。全年全市共出版圖書21.24萬種，26.93億冊；報紙252種，86億份；期刊3221種，9億冊；播出公共廣播節目49套，播出時長45.12萬小時；全年全市共播出公共電視節目55套，播出時長37.31萬小時；生產電視劇70部2931集，動畫片30部749集9844分鐘，紀錄片1.92萬小時，電影315部。
卞建國表示，快速增長、領跑全國的北京市新聞出版廣電業，凸顯出六大亮點：一是切實提高新聞輿論“四力”，牢牢把握意識形態陣地主動權；二是引領內容發展潮流，精品力作供給能力不斷增強；三是公共文化服務政策加速落地，供給能力顯著增強；四是產業基礎設施更加完善，園區、基地示范作用明顯；五是產業結構不斷優化升級，產業融合向縱深發展；六是充分發揮政策引導、節展平臺作用，“走出去”方式、方法不斷創新。
卞建國指出，根據目前國內外的整體發展態勢和北京自身的優勢及特征，未來北京新聞出版廣電業發展將呈現四大趨勢：一是首都功能定位、城市副中心建設、京津冀協同發展等大的背景形勢將對產業佈局產生深遠影響；二是優質內容資源越來越彰顯出強勁的經濟價值和社會價值，主旋律作品將更加綻放光彩；三是創新現代公共文化服務體系運行機制，全面提升公共文化服務能力；四是新興技術的廣泛應用將繼續推進行業的創新、發展與融合。
北京市新聞出版研究中心主任、《北京傳媒藍皮書》主編王志介紹瞭《北京傳媒藍皮書》的背景和編撰情況。王志表示，《北京新聞出版廣電發展報告（2016-2017）》是由北京市新聞出版研究中心牽頭，聯合國內學術界、產業界眾多專傢共同編撰的北京地區新聞出版廣電行業年度發展報告，是《北京新聞出版廣電發展報告（2015-2016）》的延續和發展。全書由總報告、分報告、專題報告（案例）和附錄（大事記）構成。
其中，總報告統領全書，全景呈現北京新聞出版廣電行業在2016年的發展概況和新情況、新亮點，對2017年乃至今後幾年的發展趨勢進行預測，並提出推進北京新聞出版廣電行業可持續發展的意見和建議。分報告盤點瞭2016年首都圖書（進出口貿易）、期刊、報紙、數字出版（音像電子）、印刷、發行、廣播、電影、電視、視聽新媒體和廣電技術等細分領域的發展情況和行業熱點，探討各領域今後的發展態勢，並針對存在的問題提出建議。專題報告以問題為導向，聚焦行業熱點，對行業難題和創新案例進行深入研究和剖析，力爭提出可供業界參考的對策和建議。專題報告涵蓋首都新聞出版廣播影視法治建設、產業政策扶持政策、“走出去”、北京閱讀季、民營書業發展、視聽新媒體等內容。為瞭突出2016年網絡視聽節目、媒體融合的發展特色，本書在該部分特別安排瞭網絡自制節目、純網綜藝節目、社交短視頻、新聞媒體融合發展四則典型案例等相關內容，兼具實踐指導和理論參考價值。
中國新聞出版傳媒集團有限公司黨委書記、董事長馬國倉，社會科學文獻出版社副總編輯蔡繼輝作為特邀嘉賓對《北京傳媒藍皮書》進行瞭精彩點評。《北京傳媒藍皮書》相關撰稿人以及來自新聞出版廣電行業相關領域的權威專傢學者也分別進行瞭精彩發言。
與會專傢學者們，在結合《北京傳媒藍皮書》的最新研究成果進行交流研討時紛紛表示，要深刻領會習近平新時代中國特色社會主義思想的精神實質和核心要義，認真分析和把握首都新聞出版廣電業改革發展面臨的新形勢、新任務，建言獻策，凝聚共識，引領發展，以習近平新時代中國特色社會主義思想為指引，進一步在首都新聞出版廣電行業形成生動實踐。
《北京傳媒藍皮書》凸顯六大亮點四大趨勢
北京實體書店持續回暖，未來將在重要商業綜合體內預留建設空間
據瞭解，在中央政策引導下，2016年北京市拿出1800萬元扶持資金支持京內71傢實體書店發展，扶持資金的使用以扶優扶新、打造文化地標、提升公共文化服務、促進行業升級轉型為目標原則。這71傢實體書店分為4類：綜合性書店、專精特新書店、區域書店和農村郊區書店。其中有新華書店王府井書店這樣的地標性綜合類書店，也有北京三聯韜奮書店和單向街書店這樣的專精特新類書店。在政策利好背景下，2016年1月，被讀者稱為“北京最美社區書店”的“甲骨文·悅讀空間”開業，其立足社區閱讀，創新形式服務讀者；4月，北京市三聯韜奮書店政務中心店開業；4月23日，建投書局·北京50+店在東城區開業，該書店是京城第一傢面向50歲以上人群的高品質新生活主題書店，也是第一傢開在50+生活體驗中心並由專業書店公司負責運營的文化空間；7月，言幾又運營北京中關村試驗店後又在西紅門正式開業北京薈聚店，該店面積達3600平方米，集書店、咖啡廳、創意市集、主題餐廳和藝術廊等模塊於一體；9月，北京外研書店在2016教師節重裝開業；12月，“未讀Club”主題書店在“東四·共享際”空間開幕。此外，北京單向街書店還成立瞭“單向街公益基金會”，以推廣閱讀文化，扶持文學、藝術領域的優秀創作者。實體書店持續發展，為出版業的發展奠定瞭堅實的設施基礎。
《北京傳媒藍皮書》指出，當前，北京市新聞出版廣電局的主要任務是貫徹落實《公共文化服務保障法》《電影產業促進法》《國傢“十三五”時期文化發展改革規劃綱要》《北京市人民政府關於加強基層公共文化服務工作的意見》《首都公共文化服務示范區創建方案》等政策法規，統籌推進城市副中心基礎服務設施包括實體書店、電影院線、廣播電視傳輸網絡的建設。對實體書店、電影院建設，要在重要商業綜合體內預留建設空間。
現實題材電視劇豐收，古裝IP劇降溫
據瞭解，作為“拉動收視三駕馬車”之首的電視劇，在2016年仍然占據各類電視節目播出時間和市場份額的首位。2016年，恰逢紀念建黨95周年和紅軍長征勝利80周年重大紀念活動，《海棠依舊》《彭德懷元帥》《三八線》《解密》等一批主旋律題材電視劇陸續登陸熒屏，同時現實主義題材劇迎來豐收年，《歡樂頌》《小別離》《好先生》《中國式關系》等反映當代都市生活的現代劇成為社會熱議話題，實現收視率與美譽度的雙贏。
2014年、2015年火爆熒屏的古裝劇，在2016年有所降溫，年度收視率最高的劇集由古裝劇轉為現代劇，古裝佳作匱乏。IP劇是古裝劇的一支重要力量，在多部根據網絡文學改編的電視劇成為現象級作品後，影視制作公司和各播出平臺一擁而上，爭相采購熱門IP版權、翻拍制作電視劇。2016年一批古裝IP劇陸續播出，但市場效果、口碑大多未達預期，熱門網文IP、高顏值偶像演員與一線衛視平臺的組合也未能打破IP劇遇冷的局面，電視行業持續瞭幾年的IP熱在2016年明顯降溫。
從收視來看，中央電視臺各頻道的電視劇收視份額持續提升，2016年達到瞭19.7%，為近三年新高，省級衛視份額出現下滑，但仍是電視劇收視份額最高的頻道組，2016年份額為44.1%，遠超其他頻道。中央電視臺播出的劇集仍註重於主流價值觀與收視效果的平衡統一，主旋律題材占據較大比重，《彭德懷元帥》《海棠依舊》《父親的身份》等都是藝術品質較高的精品力作。央視電視劇頻道在2016年表現突出，《鍛刀》《炮神》《宜昌保衛戰》等戰爭劇都達到瞭不錯的收視效果。
省級衛視方面，優質電視劇資源進一步向強勢平臺集中，大劇首播權幾乎都被湖南衛視、東方衛視、浙江衛視、江蘇衛視、北京衛視等握在手中，寡頭壟斷加劇。收視數據顯示，一線衛視平臺之間的差距正在縮小，衛視陣營整體馬太效應加劇，而二、三線衛視由於難以爭奪熱門劇資源，與一線衛視間的差距逐步增大。湖南衛視發揮獨播優勢，接連推出瞭《親愛的翻譯官》《麻雀》《解密》等高收視劇作，包攬瞭最多收視排名靠前的電視劇。東方衛視、江蘇衛視、浙江衛視、北京衛視等采取聯合播出戰略，《錦繡未央》《女醫明妃傳》《歡樂頌》《好先生》等劇集播出效果與好評度不俗。
北京衛視2016年電視劇表現上佳，平均收視位列省級衛視第三，全年CSM35城收視過1%的35部頭部電視劇中，北京衛視占據7席，僅次於湖南衛視，《小別離》《中國式關系》《錦繡未央》等大劇的陸續播出，為北京衛視晚間收視增長、影響力提升貢獻不少。北京作為影視文化重鎮，在電視劇的制作和播出上都已達到全國頂尖水準。
全民閱讀十周年，數字閱讀率首次超過紙質圖書閱讀率
2016年是中宣部、國傢新聞出版廣電總局等部門倡導和開展全民閱讀的10周年，“書香中國·北京閱讀季”活動作為全民閱讀中最具影響力的品牌，依托北京市優質資源，積極組織和開展各項活動，搭建形式各異的閱讀平臺。延續上五屆“北京閱讀季”的成果和傳統，2016年第六屆“書香中國·北京閱讀季”依托世界讀書日、2016年北京書市、第十四屆北京國際圖書節等重要時間節點和平臺積極開展閱讀推廣，北京書市共計530個展位展銷40餘萬種出版物，舉辦各類文化活動超100場次，接待讀者50.9萬人次，銷售4183萬元。活動推出瞭“領讀者”計劃、少年讀書節、童書博覽會、書香進機關、書香企業閱讀推廣以及書香伴我行等各類活動。創新性地推出“閱讀+我”行動計劃，將“我行動、我閱讀、我分享、我推廣”的理念貫穿於閱讀活動始終，在北京市舉辦各類閱讀活動近2萬場次、受眾超過1000萬。“名傢面對面”活動自5月以來已舉辦近4000場，被國傢新聞出版廣電總局賦予首都文化新名片和全民閱讀新典范的評價。“書香北京”系列評選活動還選出瞭“書香傢庭”“金牌閱讀推廣人”“閱讀示范社區”。9月27日，4號線書香地鐵專列正式運行，首列書香專列以童書為主題，吸引瞭廣大地鐵出行者。此外，首傢北京閱讀季閱讀基地在東城區朝內大街91號誕生，成為北京市閱讀交流和開展活動的大眾閱讀空間。根據北京市發佈的《2015~2016年度北京市全民閱讀綜合評估報告》，北京市年度綜合閱讀率為92.24%，較上年增長1%，且數字閱讀率首次超過瞭紙質圖書閱讀率，前者為83.57%，後者為79.72%。
電視綜藝節目在經歷暴發期後進入相對平淡的發展階段
近些年來，綜藝市場呈井噴式發展，各電視頻道均在綜藝節目上持續發力，並推出瞭一系列經濟效益與社會效益俱佳的電視節目。2016年，電視綜藝節目在經歷暴發期後進入相對平淡的發展階段，綜藝節目數量雖持續增長，但在市場表現、創新性、影響力等方面並未實現突破。
2016年新節手機價格目層出不窮，與經歷多季的“綜N代”節目，共同接受市場大浪淘沙的檢驗。無論從收視率還是從口碑來看，這些新節目大多都難以從老牌節目中突圍，大量全新上檔的節目並未表現出較強的創新性和差異性。
類型上，電視節目領域呈現一定的同質化現象，明星真人秀仍占據主導地位，各大衛視和節目制作公司對於人氣明星的爭奪仍然激烈，明星參與真人秀的片酬高啟，在節目制作成本中占比過高。由於明星真人秀的題材、表現方式較為有限，多集中於體驗、遊戲競技等樣式，紮堆於此的電視節目很難實現創新性突破，觀眾逐漸審美疲勞。與此同時，素人類節目發展過緩，尤其是強勢衛視在收視率和廣告雙收的壓力下過度追求明星化，以普通群眾為主體的節目在大型季播節目中較為少見。
電視節目創作整體仍存在泛娛樂化傾向，電視頻道的重心側重於綜藝領域，對專題、人文、科教等其他節目品類重視程度不夠。一線衛視的節目創作幾乎都圍繞著周末大型季播節目展開，適合常態播出的中小型節目處於邊緣地位，這使得綜合性頻道難以提供多樣化的電視產品。
在2016年央衛視推出的數百檔節目中，“現象級”標桿節目處於缺位狀態，市場反響與大眾口碑兼得的節目並不多見，“叫好又叫座”成為擺在電視節目面前的一道難題。一些收視率較高的節目缺乏價值引導，“有意思”卻“沒意義”，不具備較高的思想文化內涵和格調品位，個別真人秀節目甚至成瞭低俗娛樂秀場。
另外，在相關政策的調控下，電視節目的原創比例得到一定提升，但在引進境外版權模式節目受到限制的情況下，一些電視機構為規避播出時間和數量的調控，“打擦邊球”，對境外版權模式節目進行抄襲借鑒，山寨之風呈現蔓延的跡象。而多數原創節目尚不成熟，創意不足，中國原創節目達到繁榮仍需一定時間。
對於電視節目創新難題的破解，電視播出平臺和制作機構要把眼光放寬、放遠，盡可能多地在不同類型、題材節目上都有所耕耘，不局限於當下的熱門樣式，而是努力開發具有潛力的創新類型；創作方向由綜藝向文化類、生活服務、紀錄片等發散，大型季播節目與中小型周播節目共同發力、形成互補，力爭在尚未誕生現象級節目的領域有所突破；將現實生活作為創作源泉，關註普通群眾，創作大眾口碑和市場反饋俱佳的人文精品；央衛視應繼續將創新創優作為重要驅動戰略，提升創新能力，集中頻道優勢資源，努力打造有意思且有意義的創新力作。
(責編：小題)
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對於中國科幻界，近來最大的焦點。
就是郝景芳的中篇小說《北京折疊》，獲得瞭被譽為科幻小說界的「奧斯卡」的雨果獎。
這是繼《三體》之後，中國科幻文學第二次獲得的最高褒獎。
然後。
一大波自鳴得意的媒體和不明真相的吃瓜群眾，開始覺得中國的科幻小說已經很牛瞭。
甚至媒體已經發出這樣的聲音：
然而，去年劉慈欣面對媒體時，就說過這樣一句話：
首先我想澄清一點，中國科幻沒有達到世界級水平，任何一個國傢的一個類型文學，不可能憑著一本書就達到世界級水平，得有很多這樣的書才行。
光速打臉。
《北京折疊》不似《三體》這樣的硬科幻。
還是比較容易理解的，大傢有興趣可以找來看一下。
小說設定在一個未來可以折疊的北京。
城市iphone空機ptt被分成三層空間。
第一空間和第二空間享受著最底層第三空間的服務。
說得通俗點，就是上層和中層人民，壓榨剝削下層人的故事。
然而這種反烏托邦的創意，早在90年前的德國，就有人想到。
並且拍成瞭電影。
這就是魚叔今天要說的1927年的德國電影——
《大都會》
話說這部電影有多牛B呢？
作為一部90年前的電影，豆瓣一萬多人評價，評分高達8.9。
它是影史上成本最高的無聲電影，約合現在的2億美元。
最開始的片長有210分鐘。
但由於歷史原因，有近四分之一的影片內容已經永久丟失。
直到21世紀初，才有人在阿根廷發現一份拷貝。
修復出瞭至今最接近原版的150分鐘版本。
並被聯合國教科文組織選為世界文獻遺產。
它已經超越瞭本身的藝術性和商業性，成為人類文化的一部分。
而且希特勒也是這部片子的忠實粉絲。
他甚至承諾，本片猶太裔的導演導演弗裡茨·朗可以成為一個「名譽雅利安人」。
並試圖說服導演為納粹效勞，但遭到拒絕。
而本片的編劇，同時也是弗裡茨·朗的妻子，卻沒有跟隨丈夫離開德國。
反而加入瞭納粹。
二人就此分手。
《大都會》故事設定為一百年後的世界。
社會分為兩個階層，地下的勞工城和地上的大都會。
靠雙手建立瞭機器並日夜維護的是工人團體，他們群居在地下城。
資本傢生活在富麗堂皇的地上大都會，過著養尊處優的生活。
這個設定和《北京折疊》基本一致。
不過，《大都會》中沒有折疊的功能。
《北京折疊》中第三空間的人，之所以生活艱苦，是因為機器基本上替代瞭人工；
而《大都會》中，工人們為瞭維持機器的運作，一直工作。
《大都會》的故事並不復雜。
就是一個沒吃過苦的天真富二代，對工人之女一見鐘情。
追隨她來到地下勞工城，發現底層人民的疾苦，然後跟他的資本傢父親斡旋。
最後父子倆差點把大都會全都毀瞭。
故事格局，相比於這個吊炸的的創意，的確小瞭一點。
但它在科幻電影史上的地位，已經如同裡程碑。
這部電影的群演人數多達37000人。
對於當時大蕭條時期的德國，創造瞭大量就業機會。
一個牛逼的劇本，歸功於天才編劇。
而一個並不是很出色的劇本，卻可以把它拍成神作，那必然要歸功於導演。
弗裡茨·朗就是這麼一個化腐朽為神奇的導演。
為瞭一個鏡頭，他可以連續拍兩天，直到滿意為止。
拍攝女主被燒的情形，為求逼真，堅持用真火以達到效果。
就是這麼精益求精的態度，才讓這部作品完成度如此之高。
除瞭完成度高，他還用瞭很多超越時代的表現手法。
上世紀20年代的德國，正處於一戰後的恢復期。
而德國導演們也抓住瞭人們內心的惶恐和不安，在電影中利用變形誇張等手法，形成瞭有特色的德國表現主義電影。
《大都市》就是代表作之一。
這部電影裡，演員們的妝容和表演都十分誇張；
而且有很多奇特的鏡頭。
除此，還有濃重的宗教隱喻。
女主的名字就是聖母的名字—瑪利亞；
在她身上，也具有聖母瑪麗亞的宗教色彩。
電影中不止一次得提到七宗罪 、巴別塔、揮舞著鐮刀的魔鬼，以及大洪水等意象。
從人物關系上來看，操控整個大都會的男主父親，就是上帝的形象。
而遊走在父親和勞工們之間的富二代男主，對應的則是耶穌。
影片中不止一次提到瞭一句臺詞：
大腦和雙手之間的協調者，必定是心。
象征大都會大腦的是男主父親；
象征雙手的是勞工工頭。
富二代男主起到瞭心的協調作用。
與此同時，作為大都會大腦的男主父親，求助於科學傢，造出瞭一個跟女主瑪利亞一樣面目的機器人。
機器人瑪利亞成功點燃瞭底層勞工們的憤怒情緒。
挑起瞭與資本主義的抗爭。
吃瓜群眾一點就著，瞬間摧毀瞭維持生產的機器。
結果引發瞭勞工城的大洪水。
勞工們留在傢中的孩子危在旦夕。
機器瑪麗亞也從革命領袖變成瞭女巫，最終被吃瓜群眾燒死在火刑架上。
多虧瞭男主富二代和iphone wiki女主瑪利亞，救瞭勞工們的孩子。
最終，資本傢父親和工頭在富二代男主的調解下，握手言和。
難怪希特勒會這麼喜歡《大都會》。
甚至曾被攻擊《大都會》是宣揚納粹的右翼烏托邦寓言。
到瞭80年代，才開始被很多人視為典型的後現代主義電影。
一個世紀後的我們，再看這部電影，不得不折服於前人的想象力。
太niubility！
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